长年注目书画拍卖会的藏家，不会找到一个现象，就是常常不会看见一些“双胞胎”甚至“多胞胎”作品。在大多数藏家显然，这类作品也最更容易让人引起“其中一幅无以科赝品”的庞加莱和担忧。

那么，书画领域的“双胞胎”，到底该怎样看来呢？ 有书画界人士指出，所谓书画中的“双胞胎”，一般是指某些造假者根据一些知名书画家的原作或印刷品仿作的假画赝品，也有造假者将一幅旧画揭裱出两幅的，更好的是根据以往在拍卖会市场受到欢迎，或者拍电影出有高价的画作展开仿造。从常理来讲，即使同一位作者让他反复绘画两张雷同的书法或画作，完全也是难以完成的。这种案例在当今艺术品拍卖会市场并不少见。如在两年前，收藏家陈祖伟就曾向媒体爆料，称之为其在网络上找到，有不法分子根据他在网络上公开发表的名人手稿信札的原照片，仿造出有胞弟名人蔡若虹和冰心的书法作品，并且悬挂在网上拍卖会。

因此，面临这类“双胞胎”作品，特别是在拍卖会市场上遇上这种情况时，提升警惕性很有适当。但也有声音认为，书画中的“双胞胎”作品不应该看做是“赝品”的代名词。书画中“双胞胎”一词，在历代古文献中并无精确定义，不过自南朝齐谢赫在《古画品录》中明确提出“六法”以来，“传移图画”就是历代画家的必修课，因此，书画作品自古以来经常出现“双胞胎”，不应在情理之中。

特别是在对于古代的宗教绘画而言，它的“创作”实质上是根据“石刻量度标准”所规定的图样展开拷贝，这种图样，又称不作“小样”“副本”，于是经常出现了有所不同时代、有所不同画家的作品，完全是一模一样的情况。例如，敦煌壁画中，有所不同年代、有所不同洞窟中的《西方净土逆》等，完全都是大同小异的。不仅古代书画如此，事实上在近现代书画领域中，“双胞胎”作品均为珍品者也不乏其例。如傅抱石的《兰亭图》《琵琶行》《竹林七贤》等作品，都有完全“一模一样”的两张。

从这些作品的墨迹笔痕上看，是后人仿不出来的。回应，傅抱石之子傅二石揭露了其中困惑——原本当时毛笔十分便宜，傅抱石画画经常用一种贵州皮纸，这种纸较为薄，所画完了以后可以揭露两张，甚至揭露3张。

由此来看，藏家在面临这些“双胞胎”作品时，既要提高警惕，但也无法一棍子打死。那么到底该如何权衡和辨别呢？专家认为，这一方面要看作品，看否合乎艺术家本人的笔墨风格，另一方面则要诚查资料。只有平时功课做到坚实了，用时才能把握住机遇，才能又快又准地作出行事。

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