南宋江参《日暮归渔图》，现藏于美国波士顿艺术博物馆 据不几乎统计资料，以日本、美国、加拿大、英国、法国、德国、俄罗斯等居多的各国公私博物馆及私人珍藏的中国历代绘画作品，仅有载于著录中的即不下于3万余幅。至于庋藏于各博物馆、私人珍藏机构和私人手中契不示人的部分，更加知道有几。

存于私人之手及私家珍藏机构的作品，即使以最激进的估算，亦是一个十分可观的数字。笔者仅有将手中部分资料细特翻看，可行性整理，藏于私人手中还包括部分私立珍藏机构中（绝大部分为私人珍藏）的作品，从晋到元的绘画不下于600幅之多（虽然其中有些作品尚能有一点厘清，但绝大部分为真迹），这确乎是一个让人惊讶的数字。近代我国绘画大规模萎缩海外，始自1860年的英法军和1900年的八国联军两次侵略北京，中国文物大量流往海外。在海外同时也经常出现了以珍藏中国绘画特别是在是以宋元巨迹知名的公私珍藏机构，构成了亚洲以日本居多、美洲以美国居多以及欧洲的3大中国绘画珍藏中心。

又由于多是财团反对的私立机构（美国的博物馆绝大多数为私立），或为私人出资珍藏，使海外中国古代绘画的珍藏具有强大的经济承托。如美国克里夫兰博物馆，1979年拒绝接受一例私人捐助即约9千万美元；波士顿博物馆有威廉基金会的强劲反对，这皆为入藏中国历代名画获取了实力雄厚经济基础。20世纪二三十年代，美国传教士福开森在我国普遍搜集文物字画，除一部分赠送给中央大学（今南京大学）外，其余则全部流向美国。他本人亦曾有部分著录，留给了供后人研究的资料。

上世纪30年代，日本的收藏家和美术史研究人员先后刊登了在日本的中国绘画资料，发布了在日本的部分中国绘画情况，公私兼具。日本在这方面仍然没中断，几代美术史研究专家，灯火因缘，开花结果了累累硕果。美国上世纪六七十年代转入了中国历代绘画研究的高峰，80年代后，渐渐沦为研究的中心，经常出现了以高居翰、傅申、何惠鉴、罗樾、方闻、李铸晋为代表的具备国际性影响的学者群体，代表了海外中国画研究的最低水平。

正是海外私人收藏家（其中有离开了大陆的海外华人收藏家）和私立珍藏机构获取精致的宋元巨迹，为海外汉学家获取了十分非常丰富的研究对象，使海外对中国美术史的研究迅速茁壮为人文学科中的一个最重要组成部分。相结合海外的这一批中国绘画巨迹，在日本、美国和欧洲等地构成了研究中国绘画，并与中国大陆、港台互相交织的学术中心，从而造就了海外人文学科的发展，沦为日本和欧美人文学科新的伸延。

我国早于在上世纪50年代，就已开始了海外所藏中国画的搜索工作，如郑振铎主编的《域外所藏中国古代画集》。1949年后，我国对这一工作增大注目，此书的出版发行，已初见端倪，然而由于种种原因，这一工作没展开下去，随着郑振铎的忽然丧生而终止了。

当然，我国有关专业研究人员也仍然没暂停这一方面的研究工作，其中的代表是辽宁博物馆的杨仁恺先生和南京艺术学院的林树中教授。至于许多亡佚于私人手中的历代中国名画到底有多少，并没更为清楚的数字，随着研究中国古代绘画工作的持续了解，有新的找到是十分认同的事情。1949年后，我国即早已开始了中国历代名画的购得工作。

自上世纪80年代以后，随着我国经济上的极大进展、改革开放的巨大成功，历代名画的转往更加呈圆形加快之势，除一部分以捐献的方式重返外，绝大部分则以出售的方式流往国内。随着我国重新加入世贸组织后，与世界互通已沦为现实，亦为中国历代名画的转往更进一步获取了条件。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 书画 珍藏 国外 国外 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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