艺术品投资或许被指出是风险小、报酬大、层次低的投资项目，但是事实知道是如此吗？投资收益率与风险于是以涉及是我们很熟知的现象，艺术品投资要超越这一规律也很难。真实性自闭无论在古董店还是拍卖行，不保真都是惯例，于是真实性问题出了后遗症广大珍藏爱好者的心头大患。特别是在是古玩的检验，不管是传统专家还是现代科学实验室都有“打眼”的时候。

传统的专家检验依赖的是个人的学识和经验，也就是我们经常说道的“眼学”，其主观色彩太重，无法只能坚信，特别是在是那些以考古或考据为研究方向的学术专家，不一定学懂检验。除了能力受限，鉴定专家蒙受的利益驱动使得真话经常被掩饰。比如有些“专家”缴的鉴定费是根据藏品的估价提取一定比例，实质上是与投资者联合牟利。

而科技的变革不仅为检验获取了新的手段，也常常被自己密码，赝品的生产更为更容易了。道高一尺、魔高一丈的专业仿造使古玩的科技检验变得捉襟见肘。例如，现在常用热释光技术来为古陶瓷断代，因为晶体在不受电磁辐射后所累积的能量在冷却过程中会以光的形式释放出，能量的多少与做成后所经历的时间长短成正比，据此可以将断代误差范围增大到50年。可是新的东西只要拒绝接受了高能电磁辐射某种程度能被检测成老东西。

江湖上曾多次流传过这样的笑话，有农民用土法炮制了几件陶器，因为先后经过了多次机场安全检查电磁辐射，被海关搜出后竟然被测量为“唐三彩”。惜真实性风险不是所有的藏友都能领会。

有些专业知识过于的珍藏爱好者动不动就指出自己偷了漏，即使心中众说纷纭也想否认，于是抱团互相标榜，被网友戏称为“国宝老大”。这样的掩耳盗铃不道德激化了恐慌，使珍藏爱好者离真凶更加近。收益不确认购入了真品后能获得多少收益，这是另一个很渊的问题。

和股票、基金比起，艺术品不是标准化产品，其价值很难精确评估，价格变动也经常令人措手不及。上世纪80年代初的唐三彩在市场上曾多次风光无限，后来因为数量减少，价格经常出现了回升。而抹黑带给的价格变动在当代书画市场最为明显。由于投资艺术品的不仅有普通爱好者，还有职业经纪人、画廊和来自金融市场的投资家，他们会忽略的是最后报酬，以至于“骗拍电影”事件屡屡见诸报端。

为了低价搜集书画，投资家主动找寻有潜力的新人，然后通过左手售出，右手购入，将价格炒高，一切事在人为。尤其是近年经常出现了以投资艺术品居多的投资基金基金，将这种抹黑过程大大加快了，普通藏友如果踩将近点上，收益不免落空。流动性劣艺术品的贬值周期较为宽，一般来说都在3年以上。

举例来说，甚广不受欢迎的齐白石作品在上世纪70年代每平尺只要十几元钱，而现在在拍卖场上却以致于上亿元，他的弟子李可染的作品如今也过亿元，但是在上世纪90年代不过数千元价位。这种上万倍的电子货币看起来难以置信，可它们与其说是经历了价格变动，不如说是经历了漫长的时代变迁。

要长年持有人这样一件“潜力股”，不仅必须很大的冷静，还要代价极大的流动性代价。此外，艺术品投资者数量较少，所求过程繁复，如果藏友急需现金，一时间不一定能寻找适合的接盘人。因此，艺术品被迫说道是一种高风险的投资工具，典型的“发财险要中求”，大众藏友千万不要盲目热情。

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